开机仪式拖拖拉拉一直搞到中午，索性吃过中饭再上山。

结果中饭吃完没等集合，和煦的老天爷突然变脸，突如其来一阵大风，刮到人脸上像刀子一样疼。

这周轮班的范团长自己上了车，但是苦口婆心地劝住了准备按原计划出发的剧组众人。

“那山头都给咱们推成斑秃了，风一起暴土狼烟的，屁都看不着。

你们不了解晋北的天气，开春的大风一刮，几小时半天儿停不下来。

听我的，今天你们还是留在驻地吧，这个天气大巴车走在山道上实在太不安全。”

没辙了，陈一鸣只能解散大部队，把主创们拉到大会议室，读剧本吧。

本来他都想直接省掉这一环了，因为过去十几天他几乎天天在读剧本，只不过是分开读的。

白天和幕后一起丈量天马山周边，打印的分镜稿都翻烂了好几叠。

晚上和演员一起讨论如何呈现角色，各人手上的剧本也全都起了毛。

剧组众人基本上已经对拍摄内容烂熟于心，该讨论的、该妥协的、该配合的，也都研究探讨了好几轮。

还有什么可读的呢？

不过大家还是都来了，没人请假。

反正下雨天打孩子，闲着也是闲着。

依旧是副导演祥瑞担任旁白，从开场描述开始读。

“黑屏，渐显，字幕1951年10月，渐隐。

外景，高机位，远景。火光与烟雾笼罩着远处的山林。

一辆屁股后面冒着烟的老解放拐过山脚，由远及近飞速驶近。

车未停稳，车门已开，驾驶员和副驾驶跳下车冲向着火的后车厢。

道路两侧的树林深处，跑出一群战士，向汽车冲去。

推镜，中景。驾驶员不顾吞吐的火苗利索地爬进车厢，搬出一个木箱递给站在车下的副驾驶。

更多战士入镜，2个人爬上车一起搬木箱，更多人在车下排成两行，把木箱运走。

对话渐显。”

摄影组众人客串群演，开始嘈杂地七嘴八舌。

“同志们快！快！”

“抱好，接稳！”

“同志们加快速度！”

“油挑子快来了！”

“小马，跑步再去叫几个人。”

“哪还有人，全在这儿了。”

“老贺你裤脚燎着了，伱下来换我上起！”

“又是手榴弹？咋没有饼干了，洋芋也成啊。”

“咋地，挑三拣四！炒米塞不住你的嘴，还塞不住你腚眼啊？”

摄影师们念起台词来没有技巧、全是感情，加上方言味儿十足的普通话，会议室的众人仿佛能闻到空气中焦灼的硝烟味道。

关于台词要不要使用方言，剧组经过了好几轮激烈争论。

赞成的反对的大致五五开，前者以演员为主，后者以制片人为主。

如果说极致还原，确实应该使用本地方言，毕竟建国初的华国就不存在普通话这个概念，我军战士又来自天南海北。

但是观影体验也是必须考虑的问题，方言过于地域化，很多词换个背景观众就听不懂了，总不能看一部国产片还得借助字幕。

最终在艺术与现实之间，《1951采取了折中路线。

剧中所有台词，一律使用带地方口音的普通话。

主要演员的台词较多，就尽量选取东北、川地、湘地、津城等地的口音。

原因很简单，主旋律电影里伟人们基本都说家乡话，华国观众对这些地方的普通话相对熟悉。

过去一个多月，主要演员背台词全都用方言。

段一宁本来是伊利人，现在则是一口相声腔。

侯永是海州人，天天说的都是湘南话。

张毅和石磊都是东北人，为了拉开人设，张毅只好把籍贯改成鲁省。

张宇是黔省人，被选了黔省体验生活的刘东君抢了名额，就近改说川普。

石磊和毛豆最省事，可以直接说家乡话，一个是海蛎子味儿的滨城话，一个是憨憨的中原话。

祥瑞插入读旁白，“摇镜向外。主演入镜，跟一个战士走了个对撞。”

桑平的声音传来，“木头，这儿差不多了，你赶紧把补给扛到林子里，动作快！”

刘东君说出自己的

祥瑞继续，“追镜。木头跑近货堆扛起一个木箱子，往树林里跑去。”

段一宁的相声腔响起，“木小林，是不是你？”

刘东君：“我四。”

段一宁：“运输23团7连1排3班，木小林？”